在电影的早期，艾米莉亚·帕姆雷兹，一个名叫丽塔的律师（佐伊Saldaña）被绑架并被塞进一辆面包车，她的头上戴着兜帽。“你害怕吗？”绑架她的人问道。

丽塔颤抖着，喘着粗气从一辆车转到另一辆车，看起来确实如此。然而，观众的注意力却被引向别处。镜头停留在绑架她的人的举止上：他们手指上旋转的戒指，他们紧张地把一根头发塞到右耳后的样子。和丽塔一样脆弱，坐在她对面的人似乎也有同样的感觉。这个场景立刻让角色和观众迷失了方向，而当绑架丽塔的人在歌曲中焦虑地承认自己渴望转变成一个女人，以女人的身份生活时，这种迷失变得更加明显。

观众可能会在整部影片中迷失方向，这部电影在美学上如此大胆，色调上如此分散，以至于无法简单地解释。这部西班牙语电影由法国导演雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）执导，他以细腻的叙事方式讲述了重新开始的故事而闻名，讲述了卡拉Sofía Gascón饰演的墨西哥毒贩在丽塔的帮助下接受了性别确认手术后，离开了过去的生活。她以一个新名字出现了——艾米莉亚·帕姆瑞兹——并对消除她作为一个大头目所造成的伤害产生了新的热情。但她也希望在不透露身份的情况下与悲伤的妻子杰西（赛琳娜·戈麦斯饰）和他们的孩子团聚。

影片的形态变化跟上了艾米莉亚转变的后果：有时，它是一部关于罪犯艰难逃脱的著名毒品惊悚片。其他时候，它是一部沐浴在肥皂剧修辞中的黑色喜剧。然而，它最一贯的模式是音乐：在没有任何警告的情况下，角色经常会突然唱歌跳舞。艾米莉亚·帕姆兹讲述了一个关于自我实现的无限挑战的故事，它似乎陶醉于其中的矛盾，混合了粗俗与温柔，模仿与原创，愚蠢与真诚。这是一种情感控制。这在视觉上太夸张了。换句话说，这是一场混乱——一场壮观的歌剧。

它也引发了巨大的反应和激烈的讨论。自从《艾米利亚·帕姆雷兹》在戛纳电影节首映以来，这部电影就遭到了一些具有挑战性的问题：它是在传播对变性人的刻板印象，还是在推动变性人的表现？它在哲学上是空洞的还是鬼鬼祟祟的尖锐？然而，无论是热烈的赞扬还是严厉的批评——在本周电影在Netflix首映后变得尖锐起来——都强调了这个故事的大胆，证明了艾米莉亚·帕默雷斯最大的优点也许是它没有压抑。它的吸引力来自于它的挑衅性质；它诱使人们形成强烈的观点。

在长达两个多小时的时间里，《艾米莉亚》一直在玩弄着观众对这个关于变性人主角的故事的期待。这部电影并没有跟随其他著名的关于过渡的电影的脚步——比如，深入研究过渡过程的身体和情感方面——而是故意做出了不和谐、矛盾的选择。艾米莉亚与一个贩毒集团受害者的遗孀Epifanía（阿德里安娜·帕兹[Adriana Paz]饰）展开了一段感人的救赎之旅，但她也承认，她现在感觉自己“一半是他，一半是她”，指的是她以一个男人曼尼塔斯（Manitas）的身份出现的那些年。当艾米莉亚得知杰西爱上了前任时，她攻击了杰西，而不是揭露她是谁，她在过渡前的声音——一种更低、更沙哑的咆哮——在他们的对抗中出现了。影片似乎在暗示，她对自由的追求，只会给她和她周围的人带来更多的痛苦。但电影以一首名为“Las Damas Que Pasan”的歌曲结束，这首歌将艾米莉亚圣化为“勇敢的人物”，拥有“非凡的优雅”，“让我们充满了幸福”。这部电影似乎既支持她又反对她，这种模棱两可的态度让人看了有点沮丧。艾米莉亚的故事可以被解读为对女主角的惩罚，也可以被解读为试图描述重生是多么复杂。

许多歌曲本身也有矛盾。场景的语气突然发生了变化，比如艾米莉亚的儿子唱着一首甜蜜的民谣，讲述他如何在她周围闻到了“papi”的气味，然后变成了一首关于卡特尔受害者身份不明的尸体的冷酷曲调。有时，这首歌的音乐类型与它的主题并不相符：在《El Mal》中，丽塔用欢快的说唱谴责艾米莉亚新成立的非营利组织背后的捐赠者腐败。“La Vaginoplastia”是一首欢快的流行歌曲，医务人员用极其不敏感的术语描述了性别确认手术的过程（“阴道成形术让男人快乐，”他们高呼）。荒谬和真诚在整部影片中齐头并进，形成了一种不和谐的、令人放松的对比。

似乎制造这样的不适才是关键。尽管讲述了一个变性女人的故事，但艾米莉亚·帕姆兹进一步加深了二元性别的刻板印象——作为曼尼塔斯，艾米莉亚粗俗、好斗；现在她温柔而慈母。但它也扭曲了它们，以一种邀请观众考虑他们对材料的反应的方式。比如丽塔说服医生给艾米莉亚做手术的场景。他们是两个顺性人，在没有艾米莉亚在场的情况下争论变性问题，用二重唱的方式发表了彻底的声明，这听起来更像是一对恋人。这些元素相互冲突，表达的情绪听起来令人不快；我当然对歌词“如果他是一个他，她会是一个他/如果他是一个她，她会是一个她”感到愤怒，因为它听起来太简化了。但这个场景复制了现实中经常出现的对话动态，即跨性别者的权利在没有跨性别者在场的情况下进行辩论。

考虑到关于跨性别经历的主流电影很少，任何描绘跨性别经历的尝试都具有代表性，无论其目的如何。鉴于艾米利亚·帕梅雷斯目前的荣誉，以及她现在为获得更多荣誉而努力的才华，承担起这一责任可能是不可避免的。但是，除了让变性演员来扮演艾米莉亚（不像费利西蒂·霍夫曼（Felicity Huffman）和埃迪·雷德梅尼（Eddie Redmayne）饰演变性角色那样），艾米莉亚·帕梅雷斯有意追求一种梦幻般的人为效果，从而避免人们对它具有现实意义的期望。欧迪亚在法国拍摄了这部电影，在一个摄影棚里重建了墨西哥城作为背景。他并没有要求所有说西班牙语的演员都采用准确的墨西哥口音，而是让他们的角色与演员的背景相匹配。根据Gascón的说法，用一种简单、简单的方法来完成艾米莉亚的转变是她和奥迪亚一起想到的。“我认为我们成功了，”她在一次采访中说，“尤其是——我记得很清楚——当雅克知道艾米莉亚在曼尼塔斯的时候。”

《艾米莉亚·帕萨雷兹》（Emilia prez）引起了观众的怀疑，他们怀疑这部电影的主题是否严肃，或者它是银幕上变性人肖像万神殿的一个重要入口。我怀疑这部电影可能不会随着时间的推移而持续下去，因为它滑稽的歌词和不连贯的语调，但它充满活力的天赋和毫不掩饰的大胆使它不可否认地令人兴奋。在某种程度上，它反映了它的主角。艾米莉亚的每一个举动都是出乎意料的，但她不在乎解释自己；她只想让人们听她说完。“倾听就是接受，”她在影片开头唱道。爱也好，恨也罢，艾米莉亚·帕姆瑞兹无可否认。